CLASE 1

El cine como una forma original de arte- HANS RICHTER
"Lo que es una obra de arte antes de ser puesto delante de la cámara no es una obra de arte en pantalla" ¿porqué crees que Pudovkin dice esto?
¿Qué es lo que impide la liberación del cine?
Para que el cine sea considerado un arte original ¿debería ser únicamente realizable en el medio cinematográfico?

Rythmus 21- HANS RICHTER 1921
¿Podría considerarse el film como una forma original de arte en la que se busca generar sensaciones a través de elementos puramente cinematográficos?
¿Explora la profundidad a través de los colores, tamaños y movimiento de los objetos?
¿La música contribuye al clima?

Piece mandala end war- PAUL SHARITS 1966
¿La ausencia de sonido aumenta la percepción visual?
¿De qué manera se relaciona el título con la obra?
¿El amor como símbolo de paz?

Point line plane- SIMON PAYNE 2010
El sonido acompaña el ritmo de la imagen ¿te genera incomodidad?
¿Funcionaria de la misma manera sin el sonido?

Dream work- TSCHERKASSKY 2002
¿Cómo se logra la sobreimpresión de imágenes en fílmico?
¿Podrían lograrse las misma sensaciones con la ausencia de sonido?
¿A lo largo del film va aumentando el ritmo a través de la velocidad?

CLASE 2

El universo dereniano- MAYA DEREN
¿Porqué le costó tanto a Maya explicarle a la chica del Central Park el tipo de películas que filmaba?
“Mi trabajo ha consistido más en una exploración del medio cinematográfico que en el cumplimiento de un objetivo preconcebido.”
¿Porque se compara la introducción de la pintura en el medio cinematográfico con la introducción del sonido?

Passacaglia y fuga- JORGE HONIK 1975
Solemos fijar la mirada con asombro en el mar ¿Es una manera de fijar nuestra atención en el film?
¿Como se llevó a cabo el travelling dentro de la cabaña?
¿Porque recién dentro de la casa aparece el sonido?
¿El movimiento autónomo de los objetos, busca transmitir una presencia?

Ritual in transfigured time- MAYA DEREN 1946
¿El montaje acompaña a la dinámica del movimiento?
¿Que busca generar con las imágenes congeladas? ¿Una idea de bucle temporal?
¿Se considera algo innovador la participación de las mujeres protagonistas en una película del 40?

Blue movie- MICHAEL ALEXANDER MORRIS 2015
¿Porque se genera ese sonido constante que escuchamos al comienzo del film?
La música ayuda a construir el ritmo de la película y a darle un sentido a las imágenes ¿Se hubiera podido lograr el mismo efecto sin la música? ¿o variarían las interpretaciones?
¿El color de la película es producto de un proceso de cianotropia?
El color azul es un color frío ¿Su elección tendrá que ver con el desamor y la tristeza?

CLASE 3

Metáforas sobre la visión- STAN BRAKHAGE
¿Porqué te parece que el texto dice que vivimos en un mundo reducido en pensamientos?
"Nieguen la técnica porque el cine no ha sido descubierto aún" ¿Estás de acuerdo con esta afirmación de que el cine no se terminó de formar?
"A medida que los ojos se liberen de sus influencias iniciales, se vuelven cada vez más el objeto de inspiración artística" Los que hacen cine experimental ¿tienen un ojo más perceptivo?

Cat´s Cradle- STAN BRAKHAGE 1959
¿El fílmico está pintado?
¿Como logra ser erótico sin ser sexualmente explícito?
¿El color rojo ayuda a generar eso?

Kindering- STAN BRAKHAGE 1987
¿Es video o fílmico?
¿Los flares están hechos a propósito o es producto de la filmación?
Estiramiento y movimientos de los planos

A través de las ruinas- CLAUDIO CALDINI 1982
¿Cada uno crea su propia interpretación a través de la liberación de la visión?
Sobreimpresión de imágenes
¿Transitamos las diferentes estaciones?

La remota posibilidad del amor- GALUPPO 2011
¿Tiene un sentido de registro amateur en video o de bitácora?
¿Hay narratividad?
Sobre el final, con la repetición acelerada de la antena ¿Está buscando llegar a un climax?

CLASE PRÁCTICOS- referencias TP 1

Tras pasar- HERNAN BULA 2010
¿Logra el efecto desfasando la imagen o filmando a dos cámaras?
¿El sonido es el que grabó la cámara misma?
Ritmo creciente

Ventana- CLAUDIO CALDINI 1975
Las imágenes que vemos al comienzo ¿Es la luz que entra por la ventana?
¿Cómo genero el movimiento de esos fragmentos?
La elección sonora le da un clima especial al film ¿Que pasaría si no tuviera sonido?

S-t focus- PABLO MARTIN 2008
Alternancia entre imágenes y movimiento
¿Porque eligió el blanco y negro? ¿para acentuar el efecto de movimiento?
¿Ilusión a través del zoom?

Geografía nómada- FERNANDO DOMINGUEZ 2015
¿Proyecta lo filmado sobre su departamento para volver a filmar?
¿El sonido que escuchamos es de la misma proyección?
Transformación del lugar habitado

CLASE 4

Cine expandido- C. YOUNGBLOOD 1970
Los medios que buscan abstraer la imagen como el ejemplo del cubismo o el cine ahora, aunque partan de la "realidad interior" que plantea Youngblood ¿No son también grandes comunicadores de la condición humana?
Partiendo de la descripción que hace el autor sobre Dog Star Man de Brakhage, ¿Sería correcto enunciar que "la película sinestésica la hace mitad el realizador y la otra mitad el espectador"?
¿Hay tantas películas sinestésicas sobre una misma realización como espectadores viendola?

Fuses- CAROLEE SCHNEEMANN 1965
¿Podemos pensar que la película muestra de manera "correcta" la sexualidad? Ya que se ve a una mujer plena, disfrutando y no sexualizada y al servicio del hombre como se la suele mostrar en el medio audiovisual.
¿Cómo está tratado el material filmico?
Cuando se proyectó el film en Cannes muchos hombres rompieron los asientos a modo de protesta ¿El film busca provocar al público machista?

Aprés le feu- JACQUES PERCONTE 2010
¿Está realizado en digital? ¿Cómo se logra la saturación del color?
Por momentos parece un cuadro impresionista

El quilpo sueña cataratas- PABLO MAZZOLO 2012
¿Mezcla el sonido ambiente con un sonido externo?
Durante todo el film la cámara se mueve rápidamente ¿Es cómo si la cámara fuera parte de la catarata?
Podría esta película ejemplificar lo que Youngblood llama sinergia: muestra las partes y el todo del río y lo evoca

The dante quarter- STAN BRAKHAGE 1987
¿Son distintas emulsiones aplicadas al filmico?
Montaje dinámico
Leí que está basada en "la divina comedia" de Dante

CLASE 5

Cine expandido- YOUNGBLOOD 1970
¿Podría decirse que se perdió la verdadera esencia del cine sinestésico debido a la televisión?
A pesar de que la televisión genera un efecto negativo contra las artes populares ¿También genera un efecto positivo al permitir que el cine se libere hacia un territorio extraobjetivo más nuevo?
El sincretismo sinestésico reemplaza el montaje con collage... No corta el mundo en pequeños fragmentos porque no concierne al mundo objetivo. El nuevo cineasta nos muestra sus sentimientos.
¿Que es la realidad mitopoética?

Loretta- JEANNE LIOTTA 2003
¿Como está hecha la intervención del material para lograr que la imagen se vea en negro y el material fílmico en amarillo?
Re linda la música. Junto con los estallidos transmiten un sentido particularmente triste.

Samadhi- JORDAN BELSON 1967
¿Como está filmado?
Con los diferentes colores e intensidades de la luz van cambiando las texturas y remiten a diferentes cosas.
¿El sonido está creado para la cinta?

Chronogram of inexistent time- MALENA SZLAM 2008
¿Es material de archivo de video digital?
¿Todo el efecto del corto está hecho es postproducción?
Elección de prescindir del sonido

7362- PAT O´NEILL 1967
Entre los movimientos de las formas y el sonido ¿se produce una especie de hipnosis? en la que el sonido te lleva a nuevos lugares y experiencias.
¿Dejaría de funcionar sin sonido? ¿o simplemente produciría una nueva interpretación?
¿Cómo se logran esos colores en el material?

CLASE PRÁCTICOS- Referencias TP 2

Filtraciones- ALEJANDRO SAENZ 1999
Me hace acordar al corto de Narcisa y en parte también a geografía nómada por usar el espacio departamento para contar y por la superposición de imágenes
¿La mayor parte de recursos que utiliza están logrados en la edición?
Multiplicidad de recursos. Música, voces, superposición de imágenes.
"Estética y formalmente, la representación de la memoria sinestésica es lograda a partir de una creciente desreferencialización de la imagen. El resultado es la emergencia de un espacio mental y mnemónico, fundado en un modelo perceptivo sincrónico, donde ganan especial relevancia las cuestiones del punto de vista, dispositivo, posición del sujeto y estatuto de la mirada."

Roles- GRACIELA TAQUINI 1988
Me pareció un re buen recurso para una temática como "autorretrato"
Me pregunto como habrá sido la recepción del video teniendo en cuenta que fue considerado el primer autorretrato experimental en Argentina.
Música como contrapunto irónico de lo que sucede a nivel auditivo con las voces en off.

Teoría de la deriva- GUSTAVO GALUPPO 2000
¿El material de archivo está tomado de documentales/películas?
Uso de la sobreimpresión para interactuar con el archivo.
Está bueno como con el término "deriva" empata todos los materiales, dándoles un nuevo sentido.

Esplín o errar o sin embargo- HERNÁN KHOURIAN 2007
¿Construye la autorreferencialidad a través de la meticulosidad de sus acciones?
¿Cómo hace ese recorrido con la cámara que está a la altura del piso?
¿Si no hubiese aparecido la parte final en la que aparece él con la cámara, se consideraría igual un autorretrato por ofrecernos su punto de vista y su entorno?

CLASE 6

La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica- WALTER BENAJMIN 1936
Aún entendiendo el cine como un arte post aurático, ¿podríamos pensar en la sala de cine como una experiencia aurática contraponiéndola con el consumo de cine a través de celulares, computadoras y televisiones?
¿Podríamos pensar que el boom de las series otorgó al cine ciertas libertades perdidas, tal como hizo la aparición de la fotografía con la pintura?
¿A qué se refiere Benjamin con "Contribuir a que el inmenso sistema técnico de aparatos de nuestro tiempo, que para el individuo es una segunda naturaleza, se convierta en una primera naturaleza para el colectivo; esa es la tarea histórica del cine"?

"El cine sirve para ejercitar al ser humano en aquellas percepciones y reacciones que están condicionadas por el trato con un sistema de aparatos cuya importancia en su vida día a día. Al mismo tiempo, el trato con el sistema de aparatos le enseña que la servidumbre al servicio del mismo solo será sustituida por la liberación mediante del mismo (...)"

Creo que este fragmento del texto podría ser una aproximación a una definición de cine experimental. La idea de que el cine debería ser un medio para la ampliación de las percepciones/reacciones (punto en común con lo planteado en Cine expandido) parece ser en cierto modo lo que muchxs artistas experimentales realizan con sus obras, bien se lo propongan o no. Por otro lado, pensar el cine como herramienta emancipatoria es completamente vanguardista y parecería ser hasta un consejo premonitorio de Benjamin.

CLASE 7

La industria cultural- ADORNO Y HORKHEIMER 1944
Adorno y Horkheimer critican la industria cultural fílmica, pero su crítica parece avanzar solo contra Hollywood que era la única producción fílmica que podría llamarse industrial ¿Que reacción tendrían frente a las producciones fílmicas europeas o experimentales?
Cuando dicen "El mundo entero es pasado por el cedazo de la industria cultural. La vieja esperanza del espectador cinematográfico, para quien la calle parece la continuación del espectáculo que acaba de dejar, debido a que éste quiere precisamente reproducir con exactitud el mundo perceptivo de todos los días, se ha convertido en el criterio de la producción" ¿Se puede entender como una crítica al pretendido realismo del film? ¿Excluiría de esa manera al cine experimental?

Este texto es quizás el que ataca más directamente a los films de decoupage clásico, ya que anuncia su pertenencia a un sistema que convierte al individuo en sujeto perteneciente a un sistema que lo explota no sólo materialmente sino también culturalmente. El texto sigue la línea que vimos con Benjamin y Youngblood.

El texto es de alguna manera una continuación de lo que Benjamin había señalado. Tanto Adorno como Benajmin conocían y formaban parte de la escuela de Frankfurt. Conceptualmente se podría decir que la industria cultural es una segunda fase de la reproductibilidad técnica de Benjamin. Lo que tienen de diferente es que Benjamin decía que la reproductibilidad abría las puertas a que las masas puedan acceder a las herramientas para generar arte o para consumirlo, que antes le era denegada. Desde este punto se podría decir que tenía una visión optimista. Mientras que para Adorno y Horkheimer no existe otra cosa que esté fuera de la industria cultural, por lo que el sujeto siempre se encuentra dentro del sistema (hablando de estados de economía de acumulación y donde la industria cultural domina). Desde este punto, su visión es pesimista.

CLASE 8

Video primera etapa- LAURA BAIGORRI
¿Podría decirse que fluxus construye a partir de la destrucción?
¿No es un poco contradictoria la postura del lider de fluxus? teniendo en cuenta que promovía que el arte lo hace cualquiera y al mismo tiempo decidía sobre que obras pertenecían a fluxus y cuales no.
Mismo sucede con su muerte. Que al morir desaparece el movimiento.
¿Cómo eran vistas las muestras en las que se destruían instrumentos por gente que pertenecía al ambiente musical de la época?

Zefiro torna- JONAS MEKAS
Me llamó la atención el tono de voz que utiliza Mekas para encarnar la voz en off.
¿El hecho de que el film se promueva a si mismo como un film político tiene que ver con "las políticas que promueve fluxus"?
¿El objetivo de las placas es darle una forma de diario?

CLASE 9

Video primera etapa- LAURA BAIGORRI
"La retención del poder depende de la seducción de las masas. Las distintas estrategias de medios, las técnicas subliminas, etc., son "el perfume y las flores" utilizados para la seducción. A través de campañas, carteles, radio y televisión, el poder se impone; no por las armas, sino más bien por el sonido y la imagen" ¿El cine underground aprovecha el medio para despertar la pasividad del público?
Importancia del video en los 60 para el feminismo
Relación del underground con fluxus y el dadaísmo- Conexión con el humor

Black tv - ALDO TAMBELLINI 1968
Sonido como estática distorsionada que refuerza la idea horrorosa de la transmisión televisiva.
¿Cómo fue la repercusión de esta muestra?

Report- BRUCE CONNER
Imágenes y sonidos se entremezclan creando una nueva historia de la muerte de Kennedy.
Imágenes de animales sufriendo y siento perseguidos hasta la muerte ¿Se busca generar una relación con el morbo del entretenimiento?

Transformation wonder woman- DARA BIRNBAUM
¿
¿
¿

Suite 212- PAIK+DAVIS
¿
¿
¿

CLASE 10

Videoarte: la estética del narcicismo- ROSALIND KRAUSS
... "Se trata, más bien, de la condición de alguien que, en palabras de Freud "ha abandonado la transmisión de líbido a los objetos y ha transformado el objeto-líbido en ego-líbido"...
Tres fenómenos dentro del corpus del videoarte:
(1) grabaciones que se aprovechan del medio con la intención de criticarlo desde dentro
(2) grabaciones que suponen una agresión física sobre el mecanismo del video con el fin de liberarse de su influencia psicológica
(3) formas instalativas del video que utilizan el medio como una subespecie de pintura o la escultura

Reflecting Pool- BILL VIOLA
¿El artista mismo protagoniza el video?
¿Cómo logra dejar únicamente los reflejos en el agua?
Atmósfera sonora envolvente

Vertical Roll- JOAN JONAS
¿El ruido es de la proyección misma o es agregado?
¿El tamaño del film se debe a que se conserva el formato de exposición?

Three transitions- PETER CAMPUS
¿Se trata de una superposición de planos?
¿Cómo logra el efecto de borrar su rostro?
Extrañamiento sobre lo que sucede.

Theme song- VITO ACCONCI
Critica al propio medio desde adentro.
Acconci parece tomar la identidad de un medio, una televisión que le suplica que preste atención.

CLASE 11

Postproducción- NICOLAS BOURRIAUD
"El arte de la postproducción responde a la multiplicación de la oferta cultural, aunque también más indirectamente respondería a la inclusión dentro del mundo del arte de formas hasta entonces ignoradas o despreciadas."
Cambió el "¿Qué es lo nuevo que se puede hacer?" por "¿Qué se puede hacer con"?
"Las cosas y las ideas, brotan o crecen por el medio, y es allí donde hay que instalarse, es siempre allí donde se hace un pliegue"- Deleuze

F. Footage- WILLIAM WEES FORMA
¿Se podría decir que la finalidad del found footage es resaltar las implicaciones que hay dentro de un metraje que no logró hacerlo por si mismo?
Producen un sentido nuevo sometiéndonos a una lectura más analítica.

Light is calling-BILL MORRISON 2004
¿Cómo está trabajado el material?
Me hace acordar a Stan Brakhage con sus pinturas sobre el material fílmico.

Home Stories- MATTHIAS MULLER
¿
¿
¿